林清河-工藝之家(添興窯)
具五十餘年歷史的「添興窯」就在「綠色隧道」旁，執著延續陶藝的香火。
農業社會時代，陶製品是生活不可或缺的物品，屋舍的陶磚、瓦片、蓄水的水缸、醃製品的陶甕、飲食的器皿等，民國40年代可謂窯業的全盛時期。
林清河的祖父開創了窯廠，父親林雙喜更大力拓展窯廠規模，「當年添興窯所燒製的陶器皿及琉璃瓦因為品質精良，在市場佔有一席之地，售價遠較他窯製作的陶器高出兩成左右，訂單經常一排就是半年以上。
」第三代添興窯掌門人林清河回憶當年道。
政工幹校畢業的林清河是家中獨子，1979年自軍中退伍後就接掌家業。
但隨著台灣經濟的變遷，玻璃製品、塑膠製品大量被運用於生活上，水泥瓦和石棉瓦取代了琉璃瓦，成為普遍的建材，陶製瓦片前景如日落西山。
1988年，林清河開始轉型製作陶藝品，積極建立窯廠特色。
當年接掌添興窯時，每當林清河向師傅請益製陶相關問題，師傅總是趾高氣揚地說：「唉呀！說了你也不會懂啦！你只是老闆！」但是，林清河不以為忤，高中念甲組的他，認真地研究製陶的物理性與化學變化，扎實奠下製陶功夫。
「做那是啥咪！」這是家族長輩對林清河第一件陶藝創作的問號！但他未受到問號的質疑而罷手，轉型第三年作品即入選第四十五屆全台美展，翌年又入選第十三屆全國美展，之後陶藝雙年展、金陶獎……接踵而至，獲獎連連，並定期舉辦展覽。
林清河以毅力與行動力，從一個窯廠小開蛻變為陶藝家。
「官窯講究技巧精密，不允許有個人情緒在裡面，民窯恰好相反，隨著捏陶人的心情不同，每件作品也都不一樣。
」林清河認為，藝術品沒有一定的價值，它的價值端視觀賞者而異。
由於希望自己的作品能被觸摸、把玩，可與收藏者互動，又因為偏愛民窯所釋放出的生命力，所以林清河的作品風格既樸實、又簡約。
如在以雪融為視覺焦點的〈春〉中，林清河以還原燒方式，呈現瓶口下方的冰裂紋，示意雪融，藉以宣告「冬天走了，春天還會遠嗎？」的主題。
融雪滋養了大地，瓶下方的黑色線條，則表示枯萎、埋藏在地底的生物緩緩舞躍而出。
此件作品古樸卻生趣盎然，頗有國畫之情境。
「獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
」這是王維〈竹里館〉的詩句。
林清河作品〈月夜〉中的滿月，加上高低錯落的樹，頗合此詩之況味。
此件作品的瓶身由下而上呈一飽滿之圓，打理出整體的內斂雅致之局。
九是中國的吉數。
林清河以九個瓶口連結成一個圓的作品〈光源〉，係其1991年參加全省美展的入選作品。
這件以手拉坏方式耗時費工組合而成的作品，從中心的螺旋圖騰延展出黑色的菱形，進而放射出對稱性與漸層效果的浮雕。
其中心螺旋傳達力量起點的概念，使該作品極具循環不息之力量。
同樣一股力量，也表現在林清河另一件作品〈旭日東昇〉裡。
〈旭日東昇〉以中國古典圖騰翻轉成捲捲浪花，與碩大之旭日相呼應。
此件為三連作，林清河試圖留給觀賞者一個互動的空間，使三件一體相互輝映，單獨成件亦不失其色，可謂匠心獨具、別樹一格。
〈後浪推前浪〉與〈旭日東昇〉有異曲同工之妙，以浮雕套釉方式，創造出簡約、古雅之造型與成色，是第十四屆全國美展入選作品。
在〈夏之戀〉作品中，林清河則以棕櫚樹帶出熱帶地區的愜意風情，粗獷的雕畫線條有著遠古時代彩陶文化的拙樸之氣。
林清河多數的作品除了觀賞外，皆融合生活實用性，此作當擺飾之餘，尚可做為花器使用。
(圖文出自國立台灣工藝研究所)
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開車：南下：國道3號→名間／集集交流道下→台３線→左轉集集綠色隧道（縣道１５２號）北上：國道3號→竹山／鹿谷交流道下→台３線→右轉集集綠色隧道（縣道１５２號）客運：台中火車站旁干城，搭總達客運往集集水里線到龍泉站，可告知司機在添興窯門口下車。台鐵：搭火車轉集集支線在龍泉站下車，再往前步行8~10分鐘可抵達。
